Planche ukiyo-e Le pavillon Kiyomizu et l'étang Shinobazu - Hiroshige

Cette reproduction présente une planche naturaliste issue de la célèbre série « Cent vues célèbres d’Edo » de l’artiste Utagawa Hiroshige. L’illustration dépeint avec une grande finesse le pavillon Kiyomizu-dō surplombant l’étang Shinobazu no ike au sein du temple Kan’ei-ji. La composition met en avant la floraison printanière des cerisiers, capturant un instant de contemplation au cœur du parc d’Ueno sous un ciel clair.

Réalisée originellement en 1856, cette œuvre témoigne de la maîtrise de la perspective propre à Hiroshige. Le contraste entre les structures architecturales rouges, le bleu de l’eau et le blanc des fleurs souligne l’intention encyclopédique de documenter les sites emblématiques d’Edo. Le célèbre « pin de la lune » apparaît ici, illustrant l’harmonie entre nature et constructions humaines typique de l’ukiyo-e du XIXe siècle.

Cette estampe ancienne convient parfaitement aux collectionneurs d’art japonais et d’histoire urbaine. Elle s’observe comme un témoignage visuel d’un Japon disparu, offrant une fenêtre sur les rituels saisonniers tels que le hanami. En décoration, cette pièce apporte une dimension historique et une sérénité propre aux paysages classiques japonais.

« Le pavillon Kiyomizu et l'étang Shinobazu no ike à Ueno » (titre original: 上野清水堂不忍ノ池) est une estampe du peintre et illustrateur japonais Utagawa Hiroshige (1797-1858) réalisée en avril 1856.

Encore une perspective inhabituelle du pavillon Kiyomizu-dō, situé dans l'enceinte du temple de Kan'ei-ji. Du pavillon, on aperçoit la terrasse au milieu de cerisiers en fleurs dont les Japonais admirent beaucoup la beauté éphémère, comme le souligne la fête de hanami. La terrasse donne sur l'étang Shinobazu no ike situé dans le parc d’Ueno dont l’eau est colorée d’un bleu très doux. En face des cerisiers se trouvent quelques grands pins dont l’un se distingue par sa curieuse forme qui le fait appeler « pin de la lune » et qui apparaît plus en détail sur la planche suivante. Les proportions exagérées des pins et de la terrasse tiennent peut-être au passage au format vertical de cette scène qu'il avait peinte avec plus de réalisme dans les Souvenirs d'Edo (Ehon Edo miyage).